中国的摇滚该走向何处

楼主 QQ#13120637643 于 2013-12-06 11:45:05
中国的摇滚该走向何处
[P][SIZE=12px]　　因为我个人比较喜欢摇滚乐，一直认为摇滚是最前卫，最有先锋实验意义的。因此，我想谈谈我对摇滚以及相关音乐的一些个人看法，说说我所认为的，国内一些最有艺术价值的音乐人。个别地方说得可能会有些偏激。[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]
[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]　　音乐与其它艺术一样，虽说有些最为基本的规则，但最为重要的还是要创新，要有所突破。音乐本身就是一种对音响效果的不断试验的过程。当然歌曲还会附带着歌词的意志。如果听完了第一句，就差不多了解结尾时，就好比是毫无新意的电影，能奢望给受众的感官带来多少惊喜，更别说是感动了。重复单调的音响刺激，所带来的只能是麻木或者狂燥不安，就像郑钧所说的“简单粗暴”。当然我们可以借口说“我要的就是这种效果”，其实更多的可能是趁着名气多捞点钱。这种功利背后所隐藏着的是，无法静下心去写一段旋律，或者编个好的配乐。音乐就是音乐，无论你怎么去炒作它，它就撂在那，真正懂的人是可以听出好坏的，而很多人只是在凑凑热闹。我也是摇滚青年了，我一摇滚就来高潮呀！真操蛋。为什么张楚、何勇、窦唯淡出歌坛这么久了，依然还有这么些铁杆歌迷。他们确实还是有着直接、坦诚、真挚的东西在音乐中有所流露。当音乐家的冲动完全释放时，转换来的是听众冲动的释放，狂热的无法抑制的爱。[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]
[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]　　我一直认为，真正的艺术有时是很小众化的，就像梵高刚开始不被人们所理解，像毕加索的抽象会让很多人摸不着头脑。当然并不是说艺术家就非得要鹤立鸡群，天马行空，而是他们所感受到的美，是先知的，还不被人们所知晓，是先行的革新。而对于乐坛，唱片公司有时最烦的也是这些人，你他娘的什么艺术嘛，不也就那么一回事，能给老子捞钱吗？！中国听众更喜欢听的是你的吹牛，听舞文弄墨的文字。于是乎，在中国乐坛，注定有些艺术家要被人们所不解不屑，所遗忘，甚至沦为悲哀的笑料。他们丧失了表演的舞台，音乐理念得不到更好的推广。非法下载，无休止的盗版，传媒的丧失良心，唱片公司的不平等条约，当音乐人被压迫得为生活去奔波时，你认为他还有多少心思去弄真正艺术层面上的音乐。谁都没有那么伟大。反过来，听众的潜意识会想，连温饱都解决不了，根本不懂投机钻营扬门立望，听你的音乐，只会让我变得愚蠢和疯癫。还艺术家，去你妈的；再说了，我也不想听复杂的音乐，我要的只是一种消遣，就好比我一个月能操31个女人那么简单。这就是一个可怕而悲哀的恶性循环。[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]
[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]　　高晓松，引领了中国的民谣时代，喜欢用模进来创作的完美主义者，带着浓郁的人文气息，却被讽为风花雪月，请问，他在音乐上得到应有的回报吗？他还是被尊重的，可那只是像雷锋一样，只是被利用的道具；像人民教师一样，被誉为最光辉的事业，可是回报很低微一样悲哀。由刘欢演唱，李延亮配吉他的《好风长吟》，其中的力量，能让很多自称“摇滚”的人望尘莫及。[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]
[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]　　窦唯，辉煌高亢的摇滚就不多说了，中期的《take care》、《还有你》、《上帝保佑》、《主》等，后者还带有一段很有民特族色的连复段，够迷幻吧，有被重视吗？我非常支持窦唯搞纯音乐试验，其实歌曲本身也应该往器乐的方向靠拢。[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]
[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]　　张楚，嗓音高亢苍茫，诗般极具跳跃性的歌词，独具匠心的旋律，可谓自成一格。对于汉字的声韵来说，歌词和旋律有时候是一种矛盾，可却被他弄得充满诙谐的动感，还带着戏剧般大音程的跳跃。[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]
[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]　　许巍，早期的作品总能在压抑中爆发出一种明亮的色彩。他的音乐中国的东西几乎没有，却有着很浓郁的古典风韵，把其看成是小型的古典作品也毫不为过。《今夜》像雨丝般缠绵的键盘，《情人》像清泉般流淌的吉他，《遥远》、《在别处》、《永恒》、《水妖》等的旋律进行，一句话，真棒！[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]
[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]　　我最喜欢的甲壳虫乐队，在中国乐坛只有两人与其神似：张楚是以其极为松散自由的节奏和旋律，许巍是以最擅长的离调和转调，他对音乐的进行有着很独到的理解，比方说新作品《爱》，这首歌几乎可以用两个调的自然音阶来记谱。[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]
[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]　　何勇，这个彻头彻尾的朋克，却整了首《幽灵》，这是我至今听到的《瑶族舞曲》最为精彩的版本，非常空灵，能给人很大的想象空间。最后的马蹄声，嘶叫声，如怨如泣的吉他声，让人恍如生命的远去。可惜他可能再也无法在屏幕上展示他极其感召力的舞台魅力了。单是一首《垃圾场》，就足以封杀他在中国所有的艺术生命。[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]
[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]　　零点，早期作品喜欢在小音程间徘徊和推进，类似于老鹰的《加洲旅馆》，后来改编和创作的《粉墨人生》、《天下掉下个林妹妹》、《打虎上山》等，展示了中国国粹的东西，真是让人在震撼之余，顿生狂喜。改编内蒙的《送亲歌》，同样展示了其深厚的编配功底。[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]
[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]　　郑钧，运用民族的东西最多且很出彩的摇滚人，像《天下没有不散的筵席》《回到拉萨》里的原生态民歌，《灰姑娘》里的葫芦丝，《第三只眼》里的木琴音色，《路漫漫》里的高胡，以及自始至终贯彻的秦腔般大气的唱法。当然其它的还有崔健《快让我在雪地上撒点野》里的古筝，张楚《姐姐》里窦唯的笛子。个人认为，一首好的歌曲，可以在一定程度上推广某种乐器或者音乐风格。后期的，像《私奔》，追求一种与酷玩乐队相似的平稳的节奏感（当然旋律不一样），这种风格在中国，在声音碎片乐队里有很好的体现。而《简单粗暴》《爱上当》《商品社会》等，除了配乐稍嫌简单，还是很不错的摇滚。[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]
[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]　　BEYOND恐怕是中国最卖座，拥有最多歌迷的乐队了，以前一直有人在对他们进行攻击，但是，不可质疑的是，他们确实创作了很多精彩的Solo,尤其是像《灰色轨迹》《旧日的足迹》《俾面派对》等，篇幅长且极其华丽。而《冷雨夜》的贝斯，至今仍令很多摇滚乐迷和乐手念想，许巍《今夜》的健盘弦乐能与其有一PK。《爸爸妈妈》《醒你》所用的键盘弦乐，更是一种很好的点缀。音乐其实就是这样，在多年后，还有人在在念念不忘你所创作的东西，这就是永恒的生命力。他们除了歌词旋律和整体音响稍嫌圆润柔弱，呐喊的东西少了点，个人认为，从曲风来说，是国内最有资格跟枪花乐队PK的。[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]
[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]　　另外，像超载的《梦缠绕的时候》《如果我现在》《魔幻蓝天》《时光流淌》《九片棱角的回忆》，指南针的《选择坚强》等都是很不错的作品。[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]
[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]　　花儿乐队，一直被指为伪摇滚，可我个人觉得，无所谓摇不摇滚，谁出精品谁就是老大。凭心说，这支中国最年轻的，一直以搞怪为线路的朋克乐队，他们所带有的年轻人的天马行空的突发其想的歌词，这是那些板着面孔的老一辈砸破脑壳也想不出来的，老让我想起甲壳虫的诙谐。《静止》《破灭》《结果》《穷开心》《胡说胡有理》等，不足之处是几乎每首歌的配乐和录音都比较粗糙。[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]
[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]　　子曰，《酒道》《没法儿说》《另类摇滚拼盘》等，被称为玩民族摇滚的乐队，但其实音乐里真正民族的东西不多，配乐倒很像窦唯玩的背景音乐，很是随意。可是唱腔，却是有很浓郁深厚的中国说书的风味。歌词也写得很有意思，可有人把它评为把无聊当有趣，无语呀。[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]
[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]　　而二手玫瑰，除了改编的《嫂子颂》外，还真没法说，毫无灵感，带着东北二人转与生俱来的流氓气质，整个一变态佬。乐器练到一定程度，突然意外地发现自已什么都干不了啦，只能玩乐队混饭吃。二人转被赵本山弄得是全国知晓，可是河南梆子，人家那才叫真幽默。[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]
[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]　　谢天笑，虽然嗓音似破锣，可是跟许巍一样，喜欢用最轻松，一直奔跑着的节奏，他的音乐给人很休闲，很慵懒的感觉，被称为意识流。[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]
[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]　　我非常喜欢周云蓬的《不会说话的爱情》，这首歌虽说旋律是一段体，不继地重复，但歌词真的很有艺术，带着浓郁的草根意识。[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]
[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]　　目前国内恐怕专辑卖得最贵的就是左小祖咒了，他的音乐带着窦唯对声响最为细致的控制，谢天笑的意识流，以及张楚支离破碎的歌词，因此在某种程度上可以说，肯定会有人狂热的追捧。[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]
[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]　　仿古浪潮：[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]
[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]　　以唐朝为代表，喜欢把歌词整得像古诗词一样，《梦回唐朝》《演义》《月梦》《送别》等，让人感觉李白就在你面前，为你“对酒当歌”，很有仙风道骨呀。[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]
[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]　　轮回，吴彤总是以京剧老生的唱腔来演绎歌曲，以岳飞的词，阿炳的二胡曲为主旋律的《满江红》，以及《烽火扬州路》后期吴遥的《大江东去》呀，都是很大气的作品。[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]
[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]　　而到了周杰伦，这家伙真接搬用了欧美的蓝调说唱风格，配上方文山也很“风骚”，很小资，很梨花的的歌词，来个大的整合，还真火了呀。这其实就是一种音乐上的营销策略。听众，唱片的买方，他们需要一种新的东西来刺激耳道。代表作：《以父之名》《半兽人》《爱在西元前》《东风破》《夜曲》《夜的第七章》等。[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]
[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]　　在此，再次向罗大佑，袁怀仁等音乐人致敬。[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]
[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]　　像齐秦呀，人家那会做音乐的那股子认真劲，就不是现在的很多音乐人能比的啦。[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]
[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]　　还得说说迪克牛仔和动力火车，他们把摇滚和流行情歌很好地揉合和催生，创造了如临深渊般的凄厉情歌风格，至今阿信仍在沿袭这一路。[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]
[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]　　以往摇滚总是挖苦流行的滥情和无病呻吟，而流行总是嘲笑摇滚的知识分子的劣根性。可我总觉得，当流行去追求像皇后乐队般富于变化而华丽的旋律时，（比方说谭咏麟《幻影》《爱的根源》《雨夜的浪漫》《感激》； 张学友《分手总在雨天》《我等到花儿也谢了》《女人心》；黄凯芹《情深缘浅》； 王菲《我愿意》《流年》《矜持》《暗涌》； 张惠妹《人质》《别在伤口上撒盐》， 陈慧娴《夜机》；陈奕迅《十年》《K歌之王》；江美琪《我知道我会哭》；叶蓓《阴差阳错》《B调小雨后》等好的作品），歌曲涵盖了一些真正属于音乐的东西的时候，摇滚还会说话吗？是依旧撑着嗓子声嘶力竭，还是会仰首挺胸普渡众生，抑或虚伪地装得像手捧圣经般神态自若，有时候呀，疲倦和心虚还是会出卖你的。事实是，当我们可爱的摇滚音乐人，萎缩成歌词创作的爱好者时，会有一种东西让我们食不知味，夜不能寐，真是抓狂呀。[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]
[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]　　中国有多少真正好的歌曲，能把主旋律当成器乐来演奏的。咱们只说摇滚和流行，不用去说民族的， （像雷振邦《怀念战友》《花儿为什么这样红》，施光南《多情的土地》，沛东《我像雪花天上来》，其它像《山丹丹花开红艳艳》《山歌好比春江水》《走西口》《高山流云》《红梅赞》《我们新疆好地方》《前门情思大碗茶》，以及刘欢唱的《这一拜》，《好汉歌》《去者》《情怨》等等，人家这些都是多好的作品呀）， 后两首更是我听过的最具有浓郁国粹戏剧特色的歌曲，其它打着这个名号的，很多都是狗屁。有时候呀，艺术和消遣，两者它就没去比。当然，消遣捞到钱的时候，艺术可能还在饿肚子。[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]
[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]　　最后，想说说汪峰，这个一直以爱国摇滚自居的音乐人。[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]
[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]　　《美丽世界的孤儿》《小鸟》《青春》《在雨中》《忧郁的眼睛》《我会在这儿等你》》《硬币》，后者只能算是民谣。个人认为这几首是词曲、编曲、配器比较完美的作品，其它那些，不想说太多，雅俗共赏吧。新专辑中《无主之城》等的歌词，还是硬生生地离开了艺术家内心的孤芳自赏，回归到社会，回归到了摇滚的自我反省，因为，它需要被认同。但我总觉得音乐，一进入副歌，就是无休止的失真扫弦和大音量的简单节奏，极其粗糙暴躁。最要命的是，《春天里》的旋律走向明显受《昨日重现》的影响。[/SIZE][/P][P][SIZE=12px]
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